оркестр задаёт ритм, под который можно двигаться, и они, безусловно, справились с этой задачей, но вышли за её рамки. Половина зрителей из числа подростков прижалась к сцене.
— Я же вам говорил, - крикнул Тони в микрофон, подняв шесть пальцев - по три на каждой руке. - Пришло время выбрать короля и королеву школьного бала. На этой ноте мы на время оставим вас с небольшим номером от Queen. Только это будет не то, чего вы ожидаете. - С этими словами Тони и Джерри начали двухголосное вступление к песне Queen «Bohemian Rhapsody». Вначале Тони снова взял на себя ведущий вокал, хотя он, Кайл и Джерри исполняли те партии, которые подходили их голосам. Кавер-группы просто не брались за такие песни, но у ребят хватило таланта, чтобы исполнить её безупречно. Первый сет завершился при тускнеющих огнях под восторженные аплодисменты.
Тони нес Ребекку на спине, следуя за остальными участниками группы в комнату, расположенную за сценой зрительного зала.
— Боже мой, как же это было весело, - сказал Тони собравшимся.
— Это ты так думаешь, - отшутился Кайл. - А я был в ужасе.
— Правда? - спросил Тони. - А я думал, ты был великолепен. Я действительно так считаю, Кайл.
Остальные участники группы поддержали его.
— Я был напуган до смерти, не стесняюсь этого признать.
— Ну, тогда ты узнал, что можно быть напуганным до смерти и при этом оставаться великолепным.
Кайл минуту обдумывал эти слова. - Ладно, пожалуй, я могу с этим смириться.
После того как участники группы отдохнули минут 15, в дверь заглянула Бет. - Мы готовы, - сказала она.
Тина стояла в темноте перед четвёртым микрофоном, держа скрипку в одной руке, а смычок — в другой. Постепенно её озарил синий прожектор, работающий на половину мощности.
— Риверсайд Хай, для первого танца вашего короля и королевы школьного бала, пожалуйста, поприветствуйте моего старшего брата, Тони Смита.
Она указала на пол в передней части сцены, где Тони сидел перед почти старинным роялем «Стейнвей», одолженным у музыкального факультета школы. В этот момент на Тони упал луч одного из сценических прожекторов Крисси - чистый белый свет, - и он тут же запел песню Элтона Джона «Tiny Dancer».
Это была их (Тины) первая настоящая переработка аранжировки. 35-ти инструментальный оркестр теперь сводился к её единственной скрипке, а стиль Дуэйна, в котором преобладали плачущие звуки и изгибание струн, позволил слить звучание стальной и электрогитары в одно цельное произведение. Это звучало даже лучше оригинала, а это уже о чём-то говорит.
Тони почти не задумывался. Как только песня закончилась, он заиграл гораздо более простое фортепианное вступление к песне Боба Сигера «We’ve Got Tonight». Вокруг фортепиано теперь собралось около пятидесяти ребят, но никто не толкался. В этом действительно не было нужды. Во время звуковых проверок Гвен настояла, чтобы в старинное фортепиано вставили не менее трёх микрофонов, чтобы она могла контролировать звук. Чтобы завершить три «медленные» песни, которые Бет попросила исполнить после церемонии коронации, Тони перешел к песне Night Ranger «Sister Christian».
Дальше всё пошло по наклонной. Вернувшись к Элтону Джону, они сразу же перешли к «Crocodile Rock» и не сбавляли темпа, пока не дошли до «Saturday Night’s All Right For Fighting». Это был рок-н-ролл на фортепиано в лучшем его проявлении.
Песня «Middle of the Road» группы The Pretenders не давала публике застояться, пока Тони возвращался на сцену. С такой песней можно творить что угодно, в том числе превратить её в 15-минутную импровизацию. К моменту, когда наступила очередь соло на губной гармонике, Тони уже вернулся на сцену и играл ритм-партию,
Подарок любимой на День Рожденья